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Diccionario de conceptos y términos audiovisuales

Escrito por Redacción

diccionarioDiccionario de conceptos y términos audiovisuales, de F.J. Gómez-Tarín y J. Marzal Felici (coords.), Madrid, Cátedra, 2015.

 Los cambios tan espectaculares y críticos que se han venido produciendo en las últimas décadas abocan, en muchas ocasiones, a la obsolescencia de una terminología que ya parece pertenecer al pasado y, de otra parte, generan acepciones y usos nuevos. Venimos constatan­do que el alumnado que llega a la universidad para cursar los grados de Comunicación Audiovisual, Publicidad y Relaciones Públicas, Periodismo, Historia del Arte, Bellas Artes o, uno de los más recientes, Diseño y Desarrollo de Videojuegos, carece de las bases necesa­rias para poder avanzar con rapidez y eficiencia en el conocimiento del cine, desde los as­pectos teóricos y conceptuales hasta los más prácticos. Por otro lado, la irrupción de las nuevas tecnologías ha supuesto un auténtico «terremoto» cultural, especialmente en los mo­dos de producir, distribuir y consumir el cine, en definitiva, en la forma misma de pensarlo.

Es cierto que hoy tenemos mucha información a nuestro alcance gracias a las bibliote­cas, a los medios de comunicación y a Internet, si bien cabe añadir, en este último caso, que con frecuencia no se dispone de criterio suficiente para determinar la calidad de la información accesible. Por el contrario, cada vez resulta más evidente que la información de calidad está al alcance de los internautas que tienen la formación para reconocerla, lo que no sucede, por desgracia, con la mayoría de nuestros estudiantes y de una parte im­portante del público. Así pues, hemos creído oportuno crear este Diccionario de conceptos y términos audiovisuales para que pueda servir de herramienta de consulta a especialistas y estudiosos de la imagen, no solo a estudiantes universitarios sino también al gran público interesado por el conocimiento del medio fílmico. Debemos señalar, en este sentido, que nuestra principal preocupación es facilitar al lector herramientas conceptuales que le per­mitan abordar el estudio del cine desde una perspectiva analítica y crítica; es por ello que hemos incluido un subtítulo en la obra, Herramientas para el análisis fílmico, con el fin de acotar la naturaleza del diccionario, circunscrito principalmente al estudio y análisis del cine.

Es importante subrayar la pertinencia en la utilización de la expresión «términos audio­visuales», así como la de «conceptos audiovisuales», frente a denominaciones más clásicas como «términos cinematográficos» o «teoría e historia del cine»: en la actualidad, desde un punto de vista industrial, económico o estético, el cine —que comienza a producirse cada vez más en soporte videográfico digital (en alta o baja definición)— constituye una indus­tria cultural que llega a confundirse con la producción de ficción para televisión y se en­trecruza con otras prácticas culturales contemporáneas —transmedia y crossmedia—, en plena era de las hibridaciones discursivas y de las re-mediaciones. Actualmente, el cine y la televisión conforman, de este modo, un mismo universo cultural, al que no son ajenas otras prácticas culturales como la publicidad, los videojuegos, la recepción de los films por me­dios como Internet o la telefonía móvil, canales de comunicación que están irrumpiendo con fuerza.

En segundo lugar, hemos creído necesario centrar nuestro diccionario en el ámbito del cine, con referencias tangenciales a la producción de ficción para televisión y vídeo. Somos conscientes de que al adoptar una perspectiva interdisciplinar se corre el riesgo de disper­sión, por lo que es muy probable que el lector pueda detectar ausencias notables. Cabe reconocer que nos hallamos ante un campo de estudio sencillamente inabarcable si pensa­mos en el cine y otros ámbitos que reconocemos próximos como la televisión, la publici­dad, el doblaje, la producción musical, el universo de los videojuegos, la informática apli­cada al campo audiovisual, etc. Por ello, este diccionario no pretende ser una acumulación global de conocimientos, sino, como decíamos, una herramienta que haga posible un an­claje sobre el terreno para dar un salto mayor hacia la búsqueda o ampliación del enorme campo que es el universo audiovisual en la actualidad (de ahí la incorporación de biblio­grafía específica a cada ítem).

El Diccionario que presentamos sigue la estela de los Keywords Reference Books, de gran tradición en el ámbito universitario anglosajón, y, más concretamente, tiene un referente muy importante en el excelente texto de Jacques Aumont y Michel Marie Dictionnaire théorique et critique du cinéma (París: Nathan, 2001; París: Armand Colin, 2008), que fi­naliza cada entrada con una o varias referencias bibliográficas. A diferencia de su propues­ta, que se limita básicamente a la teoría tradicional del cine y a algunos conceptos vincu­lados sobre todo al discurso narrativo, creemos, por nuestra parte, que ese objetivo puede y debe ampliarse con muchos más elementos que construyan un mapa actualizado de la teoría, historia, tecnología, producción y economía del cine, de un modo interdisciplinar. Se trata, pues, de crear un mapa conceptual global que haga posibles múltiples recorridos en el estudio del medio fílmico.

La selección de términos que recogemos en el Diccionario de conceptos y términos audio­visuales, necesariamente sesgada y parcial, se articula en torno a una serie de perspectivas conceptuales diferenciadas, aunque complementarias entre sí:

— Conceptos y términos relacionados con las teorías del cine y las metodologías de aná­lisis del texto fílmico (entradas como «realismo», «neoformalismo», «estructuralis­mo», «semiótica», «crítica de cine», «estudios culturales», «estudios de género», «teo­rías cinematográficas», «neoformalismo», etc.).

— Conceptos y expresiones relativos a las corrientes estéticas, movimientos cinematográficos y a la historia del medio fílmico (entradas como «cine clásico», «constructivismo», «im­presionismo», «expresionismo», «género cinematográfico», «modo de representación», «modernidad cinematográfica», «neorrealismo», «nuevos cines», «western», «melodra­ma», «cine negro», «cine de terror», «comedia», etc.).

— Conceptos y términos relacionados con el estudio del cine desde el punto de vista industrial y de la economía del cine, lo que se conoce como el negocio del cine («audien­cia», «distribución», «comisión fílmica», «excepción cultural», «promoción», «finan­ciación del cine», «cine digital», «exhibición», «cine independiente», «majors», etc.).

— Conceptos y términos relacionados con la producción cinematográfica, incluyendo aspectos como los oficios del cine y la organización de la producción («director de fotografía», «director de cine», «director artístico», «productor», «desglose de guión», «sinopsis», «argumento», «storyboard», «tratamiento», «preproducción», etc.).

— Conceptos y términos relacionados con el campo de la tecnología del cine, del vídeo y del sonido, considerando que el medio cinematográfico se encuentra subsumido actualmente en el mundo del vídeo digital («cámara de cine», «banda sonora», «di­gitalización», «formato de producción», «formato de emisión», «sistemas de proyec­ción», «kinescopado», «sistemas de sonido», etc.).

— Conceptos y términos relacionados con la enunciación fílmica, que permiten asociar la práctica fílmica a sus bases de conocimiento («autor implícito», «discurso», «iden­tificación», «impresión de realidad», «mise en abîme», «narrador», «personaje», «pun­to de vista», «autorreflexividad», «narratario», «sutura», etc.).

— Conceptos y términos relativos a los recursos expresivos y narrativos ligados al lenguaje audiovisual y al lenguaje fílmico, desde el tratamiento del profílmico («parámetros foto­gráficos», «profílmico») y los elementos filmográficos («encuadre», «iluminación», «pla­nificación»), hasta la cadena sintagmática, esto es, el montaje y el espacio y tiempo fílmi­cos («elipsis», «espacio», «estructura narrativa», «fuera de campo», «montaje alternado», «montaje analítico», «montaje sintético», «música», «raccord», «tiempo», etc.).

(de la introducción de los autores)

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