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Historia del Cine en películas, 1970-1979

Escrito por Redacción

Historia del Cine en películas 1970-1979, J.L. Sánchez Noriega (ed.), Mensajero, Bilbao, 2011, 581 pp.

 La tercera entrega de la Historia del Cine en películas está dedicada a la década de los 70, un momento de transformaciones en la industria yHCP70 portada en el lenguaje cinematográfico debidas a los retos de los nuevos cines surgidos en la década inmediatamente anterior. En el cine norteamericano tras los fuertes cambios está la irrupción del Nuevo Hollywood con una nueva generación de cineastas: Woody Allen, Steven Spielberg, Francis F. Coppola, Martin Scorsese, Alan Pakula o Terrence Malick.

La abolición de la censura marca una época con filmes escandalosos y provocadores con sus historias de sexo explícito, desde Garganta profunda a El imperio de los sentidos. El cine adquiere mayor autoconciencia sobre sí mismo con notables filmes que reflexionan sobre la ficción o el oficio, desde La noche americana y Nickelodeon a Sueños de un seductor y Amarcord. A partir de Aeropuerto y El coloso en llamas surge un ciclo de cine de catástrofes como alegoría del derrumbe moral de una época que pasa factura a la prepotencia norteamericana en las películas críticas con la guerra de Vietnam como El cazador y Apocalypse Now. La ciencia ficción y el cine futurista encuentran un desarrollo extraordinario con tratamientos variados, desde los más filosóficos de Andrei Tarkovski a los más populares de George Lucas y Steven Spielberg. El musical cambia definitivamente dejando la comedia amable para adquirir tintes más amargos con las obras de Bob Fosse (Cabaret, All that Jazz) o busca nuevos caminos con estilos contemporáneos como Fiebre del sábado noche, Grease o Hair.

La comedia vive una fortísima evolución y desarrollo de modelos plurales, con propuestas renovadoras en claves próximas al absurdo (el grupo Monty Python, Mel Brooks), con ciclos específicos (La pantera rosa) y hasta películas de erotismo transgresor (Russ Meyers, John Waters), aunque las aportaciones más serenas se encuentran en la comedia dramática de Woody Allen, Paul Mazursky y Peter Bogdanovich.

El cine español viene muy marcado por la agenda política: el cine de destape amplía su permisividad con la abolición de la censura y la restauración democrática conlleva la necesidad de revisar la historia de la Guerra Civil y el franquismo, lo que se hace con adaptaciones literarias que homenajean a los vencidos. Por su parte, América Latina conoce un nuevo cine muy marcado por el compromiso político y hasta la efervescencia revolucionaria de signo antiimperialista.

 

* * *

 

El surgimiento del vídeo doméstico y, más aún, con las plataformas digitales de televisión, la expansión del devedé y el cine on line disfrutamos de una relativa facilidad para nuevos visionados de las películas que nos permitan juicios más rigurosos y cualquier ciudadano puede construir su propia historia del cine a partir de ellos, contrastando con criterio las valoraciones ajenas. El pago por visión y las redes p2p que permiten descargarse películas en el disco duro ya están contribuyendo a la creación de cinematecas personales y al conocimiento de obras minoritarias sin difusión comercial en nuestro país. Parece claro, entonces, que, en la opulencia de los diversos soportes, ventanas y sistemas con que podemos ver el cine actual o del pasado, el espectador se libera parcialmente de la dictadura de una exhibición tan condicionada por los grandes de la industria y puede volver la vista atrás para recuperar o profundizar en las obras maestras que perviven en el tiempo. Porque, en buena lógica, ese espectador ha de considerar que, en cuanto obras artísticas y culturales, las grandes películas adquieren la dimensión eterna que atribuimos a novelas, óperas, poemas, pinturas, dramas o partituras. Y la misma percepción de actualidad que nos acerca a la narrativa de Cervantes, los dramas de Shakespeare, los lienzos de Goya, las óperas de Mozart o los ensayos de Montesquieu también nos debe llevar a la filmografía imperecedera de Jean Renoir, John Ford, Satyajit Ray o Stanley Kubrick, porque todos estos nombres firman obras en las que queda plasmado de forma indeleble lo eterno que habita en el ser humano.      

            Desde esta constatación de la accesibilidad creciente de las películas y desde la convicción de que hay que proporcionar al aficionado instrumentos complementarios a su visionado el equipo de profesores y críticos se ha propuesto, con este libro, un acercamiento a la filmografía de la última década del siglo XX a través una selección de películas suficientemente representativa de la pluralidad y complejidad del cine de fin de siglo. Se trata de lograr una síntesis del capítulo de la Historia del Cine correspondiente a los noventa mediante el visionado de las obras claves y la lectura complementaria que pondere sus aportaciones; es decir, la propuesta no consiste en un discurso sobre esa historia del cine, sino en proporcionar el material para que el buen aficionado construya la suya propia. En los comentarios se da noticia del director y del contexto del estreno, y hay una valoración crítica que quiere ser ponderada y mediada por la distancia temporal, pues los artículos han sido redactados tras ver las películas ahora, con la perspectiva siempre enriquecedora que el paso del tiempo otorga a la recepción estética. 

 

 

AUTORES

 

José Luis Sánchez Noriega (ed.)

 

Norberto Alcover

Ignacio Armada Manrique

Francisco M. Benavent

Ángel Comas Puente

Luis Fernández Colorado

Francisco Javier Frutos Esteban

Francisco García Gómez

José Antonio García Juárez

Jorge Gorostiza

Virginia Guarinos

Miguel Ángel Huerta Floriano

Pedro Miguel Lamet

José Luis Martínez Montalbán

Diego Moldes

Gonzalo M. Pavés

Ángel Antonio Pérez Gómez

Juan Antonio Pérez Millán

Ernesto Pérez Morán

Enric Pla Vall

José Antonio Planes Pedreño

Esperanza Rodríguez Guillén

Pedro Sangro Colón

Alfonso Santos Gargallo

Julio Vallejo Herán

 

 

ÍNDICE

 

Los espléndidos frutos de la crisis de los estudios y nuevos espectadores en el convulso cine de los setenta (J.L. Sánchez Noriega)………………………………………………………………

La irrupción del Nuevo Hollywood…………………………………………………

Incerdidumbres de la industria………………………………………………

Renovación generacional tras la cámara………………………………………………

Emigraciones/fecundaciones transatlánticas………………………………………………

Los reversos del sueño americano………………………………………………

Abolición de la censura, liberación sexual y autoconciencia cinematográfica……………

Las transiciones en los cines europeos………………………………………………

Los grandes directores de la década………………………………………………

Nuevos cines de América Latina y Japón………………………………………………

El espectáculo de la catástrofe y otras alegorías del derrumbe moral…………………………

La evolución de los otros géneros………………………………………………

Panorama del cine español: de la comedia desarrollista a la revisión de la Historia durante la transición  ………………………………………………

Directores españoles de la década………………………………………………

Referencias………………………………………………

 

 

1970

Carnicero, El (Claude Chabrol)………………………………………………………..

Conformista, El (Bernardo Bertolucci)…………………………………………. …

Dodes’ka-den (Akira Kurosawa)……………………………………………………………..

Hija de Ryan, La (David Lean)……………………………….……………………………..

Hospital (Frederick Wiseman)………………………………………………………………….

Investigación sobre un ciudadano libre de toda sospecha (Elio Petri)………………,,,…..

Jardín de los Finzi-Contini, El (Vittorio de Sica)……………………………..………..….

Love Story (Arthur Hiller)………………………………………………………………..

MASH (Robert Altman)…………………………………………………………………..

Mensajero, El (Joseph Losey)…………………………………………………………….

Mi vida es mi vida (Bob Rafelson)……………………………………………………….

Pequeño gran hombre (Arthur Penn)…………………………………………………………

Pequeño salvaje, El (François Truffaut)……………………………………………………..

Rodilla de Clara, La (Eric Rohmer)…………………………………………………………..

Soldado azul (Ralph Nelson)………………………………….……………………………..

Trash (Paul Morrissey)…………………………………………………………….…………

Tristana (Luis Buñuel)……………………………………………………………..

Vampir-Cuadecuc (Pere Portabella)………………………………………………………

Vida privada de Sherlock Holmes, La (Billy Wilder)………………………………………

Woodstock(Michael Wadleigh)…………………………………………………………….

Zabriskie Point (Michelangelo Antonioni)……………………………………………

 

1971

Canciones para después de una guerra (Basilio Martín Patino)…………….……..

Contra el imperio de la droga – French Connection (William Friedkin)………………

Coraje del pueblo, El (Jorge Sanjinés)………………………………………………….……..

Decamerón, El (Pier Paolo Pasolini)………………………………………………………

Demonios, Los (Ken Russell)………………………………………………………………

Family Life (Ken Loach)……………….…………………………………………………

Harold y Maude (Joven chalado millonario seduce a vieja chiflada)(Hal Ashby)…....

Harry el sucio (Don Siegel)……………………………………..…………………………...

Joe Hill (Bo Widerberg)…………………………………………………………………

Johnny cogió su fusil (Dalton Trumbo)……………………………………………………..

Mi querida señorita (Jaime de Armiñán)………………………………………………………

Misterios del organismo, Los (Dusan Makavejev)………………………………..………

Muerte en Venecia (Luchino Visconti)…………………………………………………

Naranja mecánica, La (Stanley Kubrick)…………………………………………………

Noches rojas de Harlem, Las (Gordon Parks)………………………………………….………..

Perros de paja (Sam Peckinpah)……………………………………………...……………..

Sacco e Vanzetti (Giuliano Montaldo)…………………………………….…………………

Salamandra, La (Alain Tanner)………………………………………….……………………

Soplo en el corazón, Un (Louis Malle)…………………………………..……………………

Tráfico (Jacques Tati)……………………………………………………………………….…..

Última película, La (Peter Bogdanovich)…………………………………………………..

Viva la muerte (Fernando Arrabal)………………………………….…………………..

 

1972

Aguirre o la cólera de Dios (Werner Herzog)……………………………………..….

Amargas lágrimas de Petra von Kant, Las (Rainer W. Fassbinder)………………………

Amor después del mediodía, El (Eric Rohmer)…………………………………………….

Aventuras de Jeremiah Johnson, Las (Sydney Pollack)……………………………….………..

Cabaret (Bob Fosse)…………………………………………………………………...….

Cuerno de cabra (Metodi Andonov)…………………………………………...……….

Defensa (Deliverance)(John Boorman)………………………………………………………..

Discreto encanto de la burguesía, El (Luis Buñuel)…………………………….…………….

Estado de sitio (C. Costa-Gavras) ………………………………………………..…..

Experiencia prematrimonial (Pedro Masó)………………………………….…………………

Frenesí (Alfred Hitchcock)……………………………………………………………………

Garganta profunda (Gerard Damiano)…………………………………………….………

Gato caliente, El (Ralph Bakshi)…………………………………………………………..

Gritos y susurros (Ingmar Bergman)…………………………..………………………….

Huella, La (Joseph L. Mankiewicz) ……………………………………………………………

Huida, La (Sam Peckinpah)………………………………………………………….……

Mecánica nacional (Luis Alcoriza)…………………………………………………………..…

Padrino, El (Francis Ford Coppola)………………………………………………………

¿Qué pasó entre tu padre y mi madre? – Avanti! (Billy Wilder)……………….….

Reed, México insurgente (Paul Leduc)…………………………………………………….

Roma (Fellini’s Roma) (Federico Fellini)…………..……………………..………………

Salmo rojo (Miklos Jancso)……………………………………………………………..……..

Solaris (Andrei Tarkovski)……………………………………………………………..

Último tango en París, El (Bernardo Bertolucci)…………………………………...

 

1973

Amarcord (Mis recuerdos) (Federico Fellini)…………………………………………………….…..

American Graffiti (George Lucas)………………………………………………….……….

Cuando el destino nos alcance (Soylent Green) (Richard Fleischer)……………………..……

Espantapájaros, El (Jerry Schatzberg)…………………………………………...…………

Espíritu de la colmena, El (Víctor Erice)…………………………………………..………..

Exorcista, El (William Friedkin)………………………………………………………………

Golpe, El (George Roy Hill)………………………………………………………………

Grande bouffe, La (Marco Ferreri)…………………………..…………

HollyMountain, The (Alejandro Jodorowski)……………………………………………..

Hombre de suerte, Un (Lindsay Anderson)…………………………………………..…….

Iluminación (Krzysztof Zanussi)…………………………………………………………..

Jesucristo Superstar (Norman Jewison)…………………………………………………….

Malas tierras (Terrence Malick)…………………………………………………………..……

Maman et la putain, La (Jean Eustache)………………………………………….………..

Noche americana, La (François Truffaut)………………………………………………..…..

Operación Dragón (Robert Clouse)……………………………………………….……

Papillon (Franklin J. Schaffner)…………………………………………………………...….

Sanatorium pod Klepsydr?(Wojciech Has)…………………………………………..……

Tal como éramos (Sidney Pollack)………………………………………………..............……

Trabajo ocasional de una esclava (Alexander Kluge)………………………………

 

1974

Alicia en las ciudades (Wim Wenders)…………………………………………….

Allonsanfan (Paolo y Vittorio Taviani)…………………………………………………..………...

Chinatown (Roman Polanski)…………………………………………………………………

Coloso en llamas, El (John Guillermin)……………………………………………………

Confidencias (Luchino Visconti)……………………………………………………………..

Conversación, La (Francis Ford Coppola)…………………………………………….…..

Emmanuelle (Just Jaeckin)…………………………………………………………….…

Enigma de Gaspar Hauser, El (Werner Herzog)…………………………………………………

Fantasma de la libertad, El (Luis Buñuel)……………………………………………….

Fantasma del paraíso, El (Brian de Palma)………………………………………………….….

Général Idi Amin Dada: autoportrait (Barbet Schroeder)……………………...………….

Lacombe, Lucien (Louis Malle)……………………………………………………………..

Matanza de Texas, La (Tobbe Hooper)…………………………………………………..…

Mujer bajo la influencia, Una (John Cassavetes)………………………………………………

Mujer y tres hombres, Una (Ettore Scola)……………………………….……………..……..

Patagonia rebelde, La (Héctor Olivera) ……………………………………………………

Portero de noche (Liliana Cavani)……………………………………………….……………

Prima Angélica, La (Carlos Saura) …………………………………………………………….

Primera plana (Billy Wilder) ………………………………………………………….…..

Rompepelotas, Los (Bertrand Blier)………………………………………………………

Tamaño natural (Luis G. Berlanga)………………………………………………………

 

1975

Alguien voló sobre el nido del cuco (Milos Forman)………….………………

Batalla de Chile, La (Patricio Guzmán)…………………………………..………………….

Barry Lyndon (Stanley Kubrick)………………………………………………..…………….

Bestia, La (Valerian Borowczyk)………………………………………………………………

Dersu Uzala - El cazador (Akira Kurosawa)………………………………………………….

Duerme, duerme, mi amor (Francisco Regueiro)……………………………………………….

Espejo, El (Andrei Tarkovski)……………………………………………..…………………

Furtivos (José Luis Borau)………………………………………………………….………

Hombre que pudo reinar, El (John Huston)……………………………….……………………

Lo importante es amar (Andrzej Zulawski)…………………………………...……………….

Pim, pam, pum... ¡fuego! (Pedro Olea)……………………………………………………..

Reportero, El (Michelangelo Antonioni)…………………………………………………..

Rocky Horror Picture Show, The (Jim Sharman)…………………………………………

Saló, o los 120 días de Sodoma (Pier Paolo Pasolini) …………………………………………

Supervixens (Russ Meyer)………………………………………………………………….

Tarde de perros (Sidney Lumet) …………………………………………………………...

Tiburón (Steven Spielberg)………………………………………………….…………

Tierra de la gran promesa, La (Andrzej Wajda) ………………………………..…………..…

Viaje de los comediantes, El (Theo Angelopoulos)…………………………………..……

 

1976

Brutos, sucios y malos (Ettore Scola)…………………………………………..…..

Cabeza borradora (David Lynch)……………………………………………..……………….

Desencanto, El (Jaime Chavarri)……………………………………..…………….

Doña Flor y sus maridos (Bruno Barreto)………………………………………..……

En el curso del tiempo (Wim Wenders) …………………………….…………………………..

Excelentísimos cadáveres (Francesco Rosi)……………………………………………….

Harlan County USA (Barbara Kopple)…………………………………………………..………..

Imperio de los sentidos, El (Nagisa Oshima)………………………………..…………….....

Jonás, que cumplirá los 25 en el año 2000 (Alain Tanner)…………………………………….

Killing of a Chinese Bookie, The (John Cassavetes)……………………………………….

Marquesa de O, La (Eric Rohmer)…………………………………………………………..

Network, un mundo implacable (Sidney Lumet)……………………………….……..

Nickelodeon – Así empezó Hollywood (Peter Bogdanovich)………………………………

Novecento (Bernardo Bertolucci)…………………………………………………………

Otro Sr. Klein, El (Joseph Losey)…………………………………………………………

Próxima parada: Greenwich Village (Paul Mazursky)………………………………………

Rocky (John G. Avildsen)…………………………………………………………………..

Taxi driver (Martin Scorsese)…………………………………………………………….

Todos los hombres del presidente (Alan J. Pakula)…………………………………………

Última cena, La (Tomás Gutiérrez Alea)…………………………………………………..

 

1977

Alambrista (Robert Young)…………………………………………………………..

Amigo americano, El (Wim Wenders)…………………………………………….…………

Annie Hall (Woody Allen)…………………………………………...................................

Ascensión (Larisa Chepitko) ………………………………………………………………...

Asignatura pendiente (José Luis Garci)…………………………………………………

Diablo probablemente, El (Robert Bresson) ……………………………………………..

Elisa, vida mía (Carlos Saura)………………………………………………………..…

Encajera, La (La dentellière) (Claude Goretta)………….……………………………………

Encuentros en la tercera fase (Steven Spielberg)……………………….…………………

Ese oscuro objeto del deseo (Luis Buñuel)………………………………………..………

Fiebre del sábado noche (John Badham)……………………………………………….

Guerra de las galaxias, La (George Lucas)………………………………………………….

Hombre de mármol, El (Andrzej Wajda) ……………………………………………………

Jornada particular, Una (Ettore Scola) …………….………………………………………

Padre patrón (Paolo y Vittorio Taviani)……………………………..…..

Providence (Alain Resnais)………………………………………………………….…….

Puente, El (Juan Antonio Bardem)………………………………………….…………………

Tres mujeres (Robert Altman)……………………………………….……………………..

Una canta, la otra no (Agnès Varda) ………………………………………………..

 

1978

Árbol de los zuecos, El (Ermanno Olmi)………….…………………………………..

Baara (Suleyman Cissé)……………………………………...……………………………

Bilbao (Bigas Luna)……………………………………………………………………………

Cazador, El (Michael Cimino)…………………………………………………………………

Días del cielo (Terrence Malick)…………………………………..…….….……………...

Días del pasado, Los (Mario Camus)………………………………..……………………..…..

Escopeta nacional, La (Luis G. Berlanga)……………………………………………………

Expreso de medianoche, El (Alan Parker)……………………………….……………….…..

Grease – Brillantina (Randal Kleiser)……………………………………..…………..

Interiores (Woody Allen)…………………………………………………………………….

Noche de Halloween, La (John Carpenter)…………………………………………..….

Recuerda mi nombre - Remember my name (Alan Rudolph)……………………..………

Regreso, El (Hal Ashby)……………………………………………………………………….

Sonata de otoño (Ingmar Bergman)…………………………………………………………..

Superman, el film (Richard Donner)……………………………………………………………

Vida de mujer, Una (Claude Sautet) ………………………………………….…………….

Violette Nozière - Prostituta de día, señorita de noche (Claude Chabrol)………………………..

 

1979

Alien, el octavo pasajero (Ridley Scott)…………………………………..……………

Apocalypse Now (Francis Ford Coppola) …………………………………………….…..

Bienvenido Mr. Chance (Hal Ashby)……………………………………………………..

Empieza el espectáculo (Bob Fosse)…………………………..…………………………….

Mad Max, salvajes de autopista (George Miller)………………………………………..

Mamá cumple cien años (Carlos Saura)………………………………………………….

Manhattan (Woody Allen)……………………………………………………………….

Matrimonio de Maria Braun, El (Rainer W. Fassbinder)………………………………

Norma Rae (Martin Ritt)……………………………………………………….………….

Sangre sabia (John Huston)………………………………………………………………...…..

Siberiada (Andrei Mijalkov-Konchalovski)………………………………………………

Stalker (Andrei Tarkovsky)……………………………………………………………….

Tambor de hojalata, El (Volker Schlöndorff)…………………………………..……….

Tess (Roman Polanski)……………………………………………………………...………

Venganza es mía, La (Shohei Imamura)…………………………………………………..

Verdad sobre el caso Savolta, La (Antonio Drove)…………………………………….

Vida de Brian, La (Terry Jones)…………………………………………………………...……

 

 

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